Una ilustradora de Barranco muestra cómo resuelve portadas con dos tintas cuando el presupuesto de imprenta no da para más. Comparte escaneos de bocetos a lápiz y explica por qué a veces conviene dejar el trazo sin cerrar antes de pasarlo a vector.
Aporte al taller: criterios para decidir entre tinta plana y cuatricromía según el papel del encargo.
Un tipógrafo de Arequipa revisa cómo eligió una serif humanista para los letreros de una casa de la cultura, y por qué la sans neutra terminó resolviendo las señalizaciones de circulación. Incluye medidas reales de altura de mayúscula y distancia de lectura.
Aporte al taller: pruebas de legibilidad impresas a escala antes de mandar a corte.
Una directora de arte de Trujillo cuenta cómo ordena la información obligatoria de un envase sin que la marca desaparezca. Habla de paletas que sobreviven a la luz de mercado y de los errores de exportación que más le llegan desde estudios junior.
Aporte al taller: revisión de sangrado, perfiles de color y marcas de corte antes del cierre.
Un diseñador de Cusco explica por qué abandonó la retícula de dos columnas en un catálogo de 20 x 25 cm y cómo rearmó márgenes y calles para que las obras respiraran. Muestra capturas del archivo final con las guías visibles.
Aporte al taller: ejercicios de bocetado en papel cuadriculado antes de abrir el programa.
Si quieres ver cómo estas voces aparecen en notas más largas, revisa las entradas recientes de la bitácora.
Ir a la bitácora Leer la nota sobre retículas de tres columnas Ver el caso de color en empaques artesanalesAntes de sumar tu nombre a la lista de colaboradores, conviene dejar por escrito qué entendemos por colaboración, qué revisamos en cada entrega y qué no forma parte de este espacio.
Cuando invitamos a un ilustrador, tipógrafo o director de arte, el centro de la pieza es su proceso: bocetos descartados, pruebas de imprenta, decisiones de retícula. No armamos catálogos de trabajos ni vitrinas de proyectos terminados. Si lo que buscas es difusión de piezas finales, este no es el formato.
Trabajamos con conversaciones de treinta a cuarenta minutos, transcritas y recortadas hasta quedar en una nota de lectura corta. No publicamos la transcripción completa ni aceptamos textos ya redactados por terceros. La edición final la hacemos en Effigol, siempre con una revisión previa contigo antes de subirla.
Bocetos escaneados, muestras tipográficas y referencias de imprenta se publican solo si tú lo autorizas por escrito. Puedes pedir que se retiren en cualquier momento. No cedemos material a marcas, agencias ni terceros, y no lo usamos para fines distintos a la nota acordada.
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Damos prioridad a voces de Lima y otras ciudades del Perú que trabajen en identidad visual, ilustración, tipografía, empaques o señalética. También consideramos perfiles que combinen diseño con producción gráfica real. No publicamos notas sobre marketing digital, publicidad de performance ni contenidos ajenos al oficio gráfico.
Si después de publicada una entrevista detectas un dato mal citado, una medida equivocada o un crédito faltante, escríbenos y lo corregimos con una nota al pie. Asumimos los errores de edición como parte del trabajo. Lo que no hacemos es retirar una pieza porque cambió tu posición sobre un tema: para eso basta una aclaración tuya.