Cada semana enviamos una entrada corta con medidas reales, referencias de imprenta y ejercicios de bocetado. Sirve para tener a mano criterios de teoría del color aplicada, jerarquía tipográfica o retículas justo cuando aparece el trabajo, no meses después. Se lee en diez minutos y se guarda para consultar durante el proceso.
Envías el archivo y lo revisamos en público: sangrado, perfiles de color, marcas de corte, escala tipográfica, decisiones de paleta. El comentario queda publicado con el antes y el después, así que también funciona como material de estudio para quien lo lee. No hay garantía de fecha ni de selección, pero cada envío recibe una respuesta breve por correo.
Recibimos propuestas de entrevista cuando hay un oficio concreto detrás: alguien que dibuja letras a mano, alguien que monta señalética en provincia, alguien que dirige arte para empaques. Nos interesa el detalle de taller, no el retrato de marca. La conversación se publica editada y con muestras del trabajo.
Si tu interés está más en el recorrido completo de los temas, puedes revisar primero las rutas de contenido por área y después escribirnos por el formulario de contacto para suscribirte o enviar tu proyecto.
Cómo funciona
Un correo breve basta: qué pieza estás armando, para qué formato, en qué imprenta piensas mandarla y qué te está costando. Si es un empaque, un catálogo o una señalética de local, dinos medidas aproximadas y si ya tienes bocetos a lápiz. Con eso sabemos si tu caso entra en las notas de taller o en la sección de críticas abiertas.
Miramos el arte final, los perfiles de color, el sangrado y las marcas de corte, además de las muestras físicas si las tienes. También leemos tu brief y las referencias que juntaste. Aquí aparecen los detalles que suelen pasar desapercibidos: interlineados apretados, jerarquías tipográficas confusas o un contraste que se cae bajo luz de mercado.
Con lo revisado preparamos una nota práctica: medidas reales, criterios de retícula, pruebas de color sobre el papel que vas a usar y un ejercicio de bocetado para que lo repitas en tu propio proyecto. Si tu caso se presta, sumamos una entrevista corta con un ilustrador, tipógrafo o director de arte que haya lidiado con algo parecido.
La entrada sale en el boletín semanal y queda guardada en la bitácora para consultarla después. Si enviaste un proyecto para crítica abierta, ahí verás los comentarios sobre medidas, referencias de imprenta y errores frecuentes al exportar. Puedes seguir el hilo en la nota sobre retículas de tres columnas o revisar las formas de participar si quieres proponer un tema propio.
Formas de participar
Un correo cada semana con una nota práctica: teoría del color aplicada a un caso concreto, jerarquía tipográfica revisada paso a paso, retículas con medidas reales o criterios para armar un portafolio que se entienda en pantalla y en impresión casera. Suele incluir referencias de imprenta, ejercicios de bocetado a lápiz y una lista corta de errores frecuentes al exportar archivos. Está pensado para leerse en quince minutos, sin fórmulas de agencia ni relleno motivacional.
Suscribirme al boletínEnvías tu trabajo y entra a la sección de críticas abiertas, donde se comenta lo que realmente se puede corregir: medidas, sangrado, perfiles de color, contraste, legibilidad en anaquel o en señalética de calle. Sirve para identidades visuales en curso, empaques de alimentos artesanales, catálogos impresos en talleres pequeños y portafolios junior que todavía no encuentran su orden. No hay garantía de publicación ni de respuesta, pero cuando el material entra, la devolución es concreta.
Ver un ejemplo de críticaRecibimos propuestas de conversaciones breves con ilustradores, tipógrafos y directores de arte que trabajan en Lima o en otras ciudades del Perú, y también notas escritas por quienes están en pleno proceso de aprendizaje. Nos interesa el detalle de oficio: cómo se resuelve un encargo real, qué se descarta en el camino, qué se aprende al imprimir. Si tienes un tema con sustancia y material de respaldo, cuéntanos de qué se trata antes de escribir la pieza completa.
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